**核心主题：** 文本继续探讨人类集体失忆和被篡改的历史，并深入探讨了世界博览会在这个过程中的作用。它认为世界博览会是“影子政府”引入或重新引入技术、同时销毁旧世界建筑和文化的工具，并将其与现代社会的虚无主义、权力结构和人类的“英雄之旅”联系起来。 **以下是翻译和整理后的内容：** **醒来吧！** 我们对自己的过去真正了解多少？我们是否正在遭受集体的记忆丧失？ 是否存在一个技术先进的统一文明，距今不到 500 年？ 世界博览会在引入被遗忘的技术中扮演了什么角色？ 你通常每晚睡多久？八小时？你只是浪费了 441,504,000 秒的时间。 是否有人在临时展览的幌子下秘密摧毁了旧世界建筑的遗迹？ 一切并非如我们所见。现在是时候让我们再次回忆起来，揭开欺骗的面纱了。 **引言** 为了理解每一种非现代文明典型的精神背景，有必要保留一个观点，即历史时代与史前或神话时代的对立是不同种类时代之间的质和实质的对立。如果现代人直到最近才将历史的意义理解和赞美为进化，为更高层次的发展，那么传统人所知的真相恰恰相反。在所有传统人类的古老证言中，一次又一次，以某种方式，都能找到一种退化，一种从最初更高阶段跌落的思想。我们已经下降到越来越受到人类、凡人和偶然因素制约的阶段。正如我们必须传统地断言的那样，在开始时存在的不是像动物一样的穴居人，而是一个超人，甚至古代史前史不仅知道文化，甚至知道一个众神的时代，这对于许多相信达尔文主义福音的人来说，纯粹是神话。 在上一部分《旧世界的毁灭》中，我们解释了由于一场灾变事件（无论是自然灾害还是战争，或者两者兼而有之）的影响，社会条件在大约 18 世纪初到 19 世纪末之间突然改变。这一事件也被称为“重置”。工业革命是这次“重置”最明显的后果之一。旧世界消失后，出现了一个权力真空，被一小撮权力精英利用，以剥夺旧王国的权力。他们通过帝国主义和现代民族国家的建立瓜分了世界。 在工业化进程中，看不见的统治力量面临着说服大众接受其秘密计划的挑战。世界博览会就是为了实现这一目标而设立的。这些展览很可能是为了向社会引入或更确切地说，重新引入某些技术。 第一次大型世界博览会于 1851 年在伦敦举行，这与当时大英帝国作为主要政治角色的地位相符。因此，1851 年必须被视为工业革命顶峰的象征性年份。据说，英国总人口的三分之一，即六百万人，参观了 1851 年的万国工业博览会。然而，这些展览所针对的知识和技术转移可能早在 19 世纪 40 年代就开始了。1844 年在巴黎举行的法国工业展览会被认为是 1851 年伦敦万国博览会的先驱。在德国，世界博览会通常被称为贸易和工业展览会，尽管与其它国家相比，德国扮演的角色相当次要。值得注意的是，这也适用于德国作为殖民强国的角色。欧洲的政策一直明确地针对德国和德国人民，其原因仍是猜测。 由英国王室控制的西欧、澳大利亚、新西兰和美洲应被视为工业时代最重要的参与者。这些国家当时大部分已经被“影子政府”控制，几乎所有世界博览会都在这些国家举行。“影子政府”一词描述了一个秘密运作的层级分明的统一组织，其根源在于古代神秘崇拜。这个“影子政府”能够像蜘蛛网一样遍布全球，尤其是在上次“重置”之后。 约翰·F·肯尼迪在临死前不久可能就提到了这个“影子政府”，他说： “因为我们在世界范围内面临着一个统一而无情的阴谋，它主要依靠秘密手段来扩大其影响范围，依靠渗透而不是入侵，依靠颠覆而不是选举，依靠恐吓而不是自由选择，依靠夜间的游击队而不是白天的军队。这是一个将庞大的人力和物力资源投入到一个紧密结合、高效运转的机器中，该机器结合了军事、外交、情报、经济、科学和政治行动。其准备工作是保密的，而不是公开的；其错误是被掩埋的，而不是成为头条新闻的；其异见者是被压制的，而不是被赞扬的。没有支出受到质疑，没有谣言被印刷，没有秘密被泄露。” 肯尼迪究竟指的是谁？仅仅是经常被声称的共产主义的危险吗？或者他是否指的是 UFO 研究员理查德·多兰所称的“脱离文明”组织？尽管肯尼迪可能曾是这个“影子政府”的一部分，但他的话仍然真实。最终，精英通过辩证过程控制所有方面，世界是一个舞台，他们操纵着一切。就像法国大革命时期，贵族精英被新的政治权力结构取代一样，在我们这个时代，也存在着对未经启发者来说似乎是自然发生的预先计划好的权力斗争。在政治层面，我们将其称为 COINTELPRO（反情报计划）的简称，指的是 FBI 在冷战初期对政治团体的渗透。如今，“受控反对派”一词最常用来描述被故意建立和控制的抵抗运动，以中和大众的能量，并将其引导到精英可以接受的活动中。 辩证过程，即研究对立及其解决，是大众心理学的基本方面。通常，在带有情感色彩的问题上，大众被分成两个对立的两极，从而形成一个紧张场。为了控制人们，有必要控制这个领域的两极。通过控制正题和反题，可以预测预期的综合结果。 肯尼迪遇刺是一种炼金术过程，正如美国作家詹姆斯·谢尔比·唐纳德和迈克尔·霍夫曼在其著作《国王之死 33》中所描述的那样。弑君是一种古老的魔法仪式，可以创造社会更新。仪式性弑君在研究中得到了很好的研究（参见雷内·吉拉尔、詹姆斯·弗雷泽），并存在于所有时代和所有社会中。根据唐纳德和霍夫曼的说法，大型媒体事件在很大程度上是事先计划好的，其唯一目的是在炼金术意义上转化人类。这是关于溶解神圣预定的秩序，以创建一个撒旦秩序：分解再结合（Solve et Coagula）。为此，这种媒体策划的心理剧对于影响大众至关重要。除了约翰·F·肯尼迪之外，我们还在戴安娜王妃和迈克尔·杰克逊的死亡中看到了这些策划的戏剧。集体能量被建立起来，以引导和仪式性地牺牲大众的希望。 如果你细心，你现在可以在当前的政治发展中看到所有由冲击精心策划的社会人工转型的迹象。与过去的脱节是所有进一步发展的基础。 共济会士和受启示的神秘主义者曼利·P·霍尔在他的著作《西方神秘传统中的大师》中写道：“炼金术传统包含了世界启蒙和改革计划的所有元素。只需对炼金术的哲学和文献有初步了解，就能感受到这个隐藏项目的重要性。炼金术实验室成为了精神科学的圣殿，取代了古代神秘祭坛的废墟。” 现在让我们回到“脱离文明”。这个词是由理查德·多兰在他的著作《不明飞行物与国家安全状态》中创造的。他得出的结论是，一个拥有高科技和秘密知识的精英群体，独立于人类其他部分，走上了自己的发展道路。这使得地球上建立了一个我们今天知之甚少的平行文明。怀据多兰的说法，他们可能居住在巨大的相互连接的地下基地中。他们由黑预算资助，其可见部分被称为“深层国家”，但他们的结构更为深入。他们对宇宙和我们在世界中的位置、我们的历史和我们的起源有着自己的看法。他们保守着自己的知识秘密，他们的大部分工作就是让公众保持无知。 引用理查德·多兰的话：“存在着一个秘密群体，他们拥有远远优于主流世界的技术，能够探索我们世界和周边环境中目前对我们其他部分不可及的区域。他们拥有科学和宇宙学上的理解，使他们对我们世界的本质有更深刻的洞察，并且拥有一个重要的地下基础设施，使他们能够高度保密和独立行动。在我们自己的官方世界历史中，回到 200 年前，比较欧洲与比如中非的技术水平，你会发现两种截然不同的理解世界的方式。那么，理解一个机密的秘密科学界会取得他们不会分享的突破，又有什么困难呢？我不认为这是荒谬的，我认为自二战以来一直如此。他们取得的突破之一就是我们所说的反重力技术。这可能发生在 19 世纪吗？理论上我不认为这是不可能的。 我私下多次猜测，是否存在一个可以追溯到古代的秘密脱离群体。当你审视我们古代世界中一些真正令人困惑的谜团时，无论是吉萨大金字塔还是马丘比丘，这些遗留下来的一些遗址的元素，对我来说，至少在当时 supposed 存在的社会背景下，是说不通的。对我来说，大金字塔在 2500 年前的古埃及文化背景下说不通。我怀疑这在当时是否是人类的建筑，我们在这里谈论的是什么人类文明？是否这个文明从我们官方历史发展线中分离出来，是 20 世纪许多事件的幕后推手？ 世界博览会又如何呢？世界博览会的大部分建筑真的是像官方史学所声称的那样从零开始建造的吗？有很多迹象表明，工业时代的强盗大亨不仅向我们隐藏了曾经广泛传播的技术知识，而且还劫持了一些展示这些知识的令人印象深刻的建筑杰作。一些世界博览会的建筑至今仍然存在，它们显然不是由石膏或类似的易碎材料制成的。它们后来被重建成永久性建筑了吗？甚至有可能精心设计的博览会场地在当时的技术能力下，在短短几个月内就建造完成，然后在博览会结束后几个月又被摧毁吗？或者，在大灾难之后，前一个高级文化的全球遗迹不仅被系统地摧毁，而且被强加给我们一个历史形象，这是合理的吗？ 一些现有信息表明，即使在被称为“重置”或“泥浆洪水”的全球性改变事件之后，仍然存在无数完整而美丽的城市，这些城市被新的权力精英征服，然后被重新用作世界博览会，特别是在所谓的“新世界”——美洲。许多希腊罗马风格的城市将很难解释，因为与欧洲不同，美洲没有官方的希腊罗马历史。你调查得越仔细，就越难找到对这些非凡而巨大的展览区域的建造和破坏的合理解释。 关于世界博览会的官方说法可以总结如下：19 世纪的人们出于未知原因热爱希腊罗马建筑，因此对于 1850 年至 1914 年左右组织世界博览会的建筑师来说，以古典风格建造建筑至关重要。注意，随着第一次世界大战的爆发，欧洲的古典建筑雄心戛然而止，许多展览也未能按计划举行。直到法西斯主义兴起后，才重新回归古代设计原则，但这些原则往往被表面化地实施，主要应用于少数具有代表性的宏伟建筑。另一方面，第二次世界大战后，古典建筑被故意取代为新的潮流，例如包豪斯和粗野主义。官方称，其目的是与法西斯主义保持美学距离，但很可能其目的是通过毫无灵魂的粗野主义建筑切断与旧世界的联系。 世界博览会不遗余力，投入了巨大的精力来创建复杂的雕塑、装饰、柱廊、公园、建筑，甚至世界上最大的管风琴。为了建造这些由石膏、亚麻或麻纤维制成的巨大结构，不惜成本。它们原本只打算在博览会期间持续存在。然而，对细节的关注如此之大，以至于纯粹从视觉上看，博览会建筑与古代古典辉煌建筑之间似乎没有任何区别。世界博览会的目的是让工业革命期间发现的所谓新技术对大众口味，以创造新的市场。最终，大多数建筑被拆除，只剩下草地或空旷的公园。 **资金** 相当多的博览会遭受了巨大的金钱损失。这令人惊讶，因为展览的最初动机据说来自工业家自己。投资赤字可能表明这些博览会有一个不以盈利为目的的隐藏议程。 柏林，德国，1896 年：投资额达 1000 万帝国马克，贸易展览会以 200 万帝国马克的赤字结束，由柏林经济承担。与享有外交部慷慨国家支持的附属殖民展览会不同，贸易展览会必须自行承担财务开支。 吕贝克，德国，1895 年：尽管共有 75 万参观者，但德国北部贸易和工业展览会以财务赤字结束。展览建筑在活动结束后被完全拆除，在马利场地上创建了一个住宅区，该区域在 20 世纪上半叶进行了城市发展，成为吕贝克圣格特鲁德郊区的一部分。 纽伦堡，德国，1906 年：尽管有 250 万参观者，1906 年的巴伐利亚百年庆典展览会给纽伦堡带来了财务损失。 圣路易斯，美国，1904 年：最终，博览会亏损 850 万美元，相当于今天的 2.5 亿多美元。 费城，美国，1926 年：展览吸引的参观者远少于最初计划的 1000 万。最终，它无法偿还债务，于 1927 年破产。 **博览会案例研究** 现在让我们仔细看看其中的一些博览会。 巴拿马太平洋国际博览会，美国，1915 年：1915 年巴拿马太平洋国际博览会开幕时，欧洲各国已经卷入了第一次世界大战。旧君主制的毁灭已经开始，欧洲大陆正在重塑，政府、社会、经济和文化的所有领域都正在发生根本性变革。旧金山本身刚刚从 1906 年肆虐的可怕地震和火灾中恢复过来。然而，在这些繁忙的时刻中，一个以今天标准来看难以想象的巨大博览会开幕了，庆祝 1914 年 8 月巴拿马运河的竣工。 博览会场地占地 600 英亩，沿海滨绵延 2.5 英里，在 1915 年 2 月 20 日至 12 月 4 日期间接待了近 2000 万参观者，使其成为当时最成功的博览会之一。由于其规模巨大和场地广阔，即使多次参观，客人也几乎不可能看到整个博览会。据说，大多数建筑都是由木材、石膏和亚麻纤维制成的，以尽量降低成本，并在世界博览会结束后能够快速拆除它们。然而，如果我们仔细看看这些全新建筑的一些照片，关于官方说法的疑问很快就出现了。例如，许多建筑在竣工后不久就显示出年代的迹象，并且似乎受到了严重的侵蚀，例如地球喷泉。如果官方的起源故事是连贯的，这些建筑不应该从一开始就看起来崭新吗？我们正在看的是古老的纪念碑，它们可能来自传说中的亚特兰蒂斯或古罗马。 艺术宫的建筑师伯纳德·R·梅贝克被引述说，每个伟大的城市都需要废墟，这就是为什么艺术宫在博览会结束后应该年久失修的原因。据说，即使在建造时，它也受到了罗马 overgrown 废墟的启发，这与 18 世纪皮拉内西的雕刻作品相符，皮拉内西因其废墟画而闻名。 但这幅 1919 年的照片中，博览会结束整整四年后，艺术宫难道不是仍然保存得非常好吗？与天气相关的衰败迹象在哪里？还有进一步的矛盾。据说所有建筑都是用石膏廉价快速建造的，但比尔·格雷厄姆市政礼堂至今仍然屹立不倒。与艺术宫不同，它从未进行过根本性的翻新或重建，因此即使根据官方说法，它一直都是用坚固的石头建造的。 现在让我们再次将注意力转向艺术宫，听听一些当时的证人怎么说。哥伦比亚大学的冯·诺彭教授指出，艺术宫如此崇高，如此雄伟，是如此富有想象力的产物，它将为伯里克利时代增光添彩。托马斯·爱迪生也充满了热情：“那栋建筑的建筑师是个天才，地球上没有任何建筑能与之媲美。”这些真的是人们会期待听到关于一座新建造的当代石膏和亚麻建筑的评价吗？ 博览会建筑师之一路易斯·克里斯蒂安·莫尔加特告诉联邦俱乐部：“当博览会建筑被拆除时，我们就摧毁了世界历史上最伟大的建筑单元之一。”很难相信他仅仅是在谈论临时的新建筑。在他生命的最后，著名的莫尔加特最终在加利福尼亚州斯托克顿的精神病院贫困地度过。他是否从未真正能够接受声称自己创造了各种建筑杰作的谎言？ 富有的旧金山市民菲比·阿佩森·赫斯特，工业大亨乔治·赫斯特的妻子，在博览会还在进行时就成立了艺术宫保护联盟，正是由于这项努力，艺术宫才没有被拆除。她的儿子，《旧金山观察家报》的出版人威廉·伦道夫·赫斯特为这次运动的成功做出了贡献。但官方的故事是这样的：尽管艺术宫免于被拆除，但其结构并不稳定。最初只打算在展览期间持续存在，柱廊和圆形大厅并非由耐用材料建造，而是由木材框架，然后用石膏和类似亚麻的纤维混合物覆盖。由于建造和破坏，模拟的废墟在 20 世纪 50 年代确实成了一堆摇摇欲坠的废墟。所以我们要相信，艺术宫保护联盟费尽心机地拯救一个临时废墟免遭破坏？更可能的情况是：艺术宫从未重建，只是翻新，因为它是一座正常的永久性建筑。在官方说法中，1964 年之后的翻修可能被变成了新建一座永久性建筑。从博览会之后的原始照片中，清晰可见由木材和石膏制成的柱子。因此，如果视频材料没有被操纵，这表明艺术宫确实是一座由廉价材料制成的现代临时新建筑。 然而，为了更好地了解这里使用的临时材料，让我们看看艺术宫的所谓建筑师伯纳德·梅贝克与澳大利亚建筑师沃尔特·伯利·格里芬的通信。在这封信中，梅贝克建议格里芬，就像巴拿马太平洋国际博览会一样，新的澳大利亚首都应该用木材和灰泥建造，以激发公众对古典主义建筑的热情，然后通过公众支持，能够用耐用材料完成这座城市。然而，格里芬冷冷地通知梅贝克，在澳大利亚，石膏或灰泥很少被视为临时手段，因为它们被广泛用于已被认为是永久性建筑的商业和政府建筑。这表明将建筑归类为临时建筑，仅仅因为它们外覆灰泥，这种想法是多么荒谬。无数德国“创始人时期”和美国“镀金时代”的房屋主要由灰泥、石膏和木材组成，但它们已经屹立了 100 多年，没有任何明显的衰败迹象。 因此，关于艺术宫，可以说两点：虽然历史和照片记录表明原始建造中没有使用石头或水泥等坚固材料，但用木材或石膏等材料建造并不一定意味着结构会在短时间内倒塌，这显然也不是艺术宫的情况。相反，它不得不承受相当多的考验，因为它不仅在二战期间被用作艺术展览，还被军方用于存放卡车和吉普车。后来，它被用作其他材料的仓库，甚至作为消防队的临时总部。 关于艺术宫是为 1915 年博览会而新建，还是仅仅是基本修复或翻新，尚不能确定。仔细观察，我们注意到一个明显的矛盾：这座所谓的“新建筑”装饰着“卍”字符号，这个符号在古代被尊为吉祥物。然而，在二战期间，“卍”字在美国实际上被禁止公开使用。那么，为什么在 20 世纪 60 年代新建的建筑上会描绘这个符号呢？尽管存在不确定性，艺术宫似乎是揭露官方博览会叙事为谎言的最受欢迎的例子之一。然而，还有许多其他更明显的例子，我们将在本纪录片中讨论其中最有趣的部分。 似乎博览会组织者的计划总是展览结束后彻底摧毁一切。然而，这往往导致公众的强烈反对，这意味着至少其中一些建筑由于公众的强烈反对而得以保留。例如，艺术宫、比尔·格雷厄姆市政礼堂和日本茶屋至今仍然存在。 但是那些据称展示世界博览会建造和拆除的照片又如何呢？只记录那些实际上只是临时搭建的建筑的拆除过程相对容易。此外，还有一种可能性，即那些向我们展示建造过程的照片实际上是在拆除建筑或翻修期间拍摄的。需要进一步细致的研究才能得出更清晰的结论，这超出了本纪录片的范围。有趣的是，一些公共照片档案直到 StolenHistory.net 等网站指出叙事中的不一致之处后才上线。例如，圣路易斯公共图书馆数字藏品直到 2019 年才上线。 德国不来梅西北德贸易和工业展览会，1890 年：1890 年在不来梅市民公园举行的西北德贸易和工业展览会提出了一些谜团。这座葡萄酒屋被认为是木结构房屋，据说是不来梅真正的古老汉萨商人房屋的廉价复制品。这很难令人置信，因为这座葡萄酒屋似乎镶嵌在其他真实的古老房屋街道中，而且为什么这座建筑在展览结束后立即被拆除？即使这座房屋完全由木材建造，一百年前它也可以被保留下来。一百年前，不来梅的建筑绝大多数是中世纪汉萨风格的。没有人会想到为了展览目的模仿这样的房屋，因为这座城市到处都是这样的房屋。这个故事只有在真实的意图是尽可能多地摧毁旧世界建筑时才说得通，无论是通过意外火灾、世界展览还是其他现代化项目。 不来梅世界博览会最令人印象深刻的建筑——多层公园酒店，也在博览会几年后意外烧毁。这张照片显示了一座现代钢桥，背景是历史悠久的圆顶建筑。正如城市报纸《威悉信使报》所指出的，这不仅是一种奇怪的对比，而且几乎是矛盾的对比。只有当我们假设钢桥实际上是为了展览而建造的，而古典建筑在此之前就已经存在时，这种矛盾才能得到解决。 在另一张照片中，不来梅市民公园的前主任、建筑师威廉·本克展示了“隐藏之手”，这是一种典型的共济会姿势，根据邓肯的共济会仪式和监督者手册，这表明他是一名“第二层纱幕大师”。“隐藏之手”很可能让其他受启示者知道，照片中的人是秘密精英的一部分，他的行为得到了上层的认可，并且部分是在秘密中完成的。早在大众媒体出现之前，历史人物（拿破仑就是其中最著名的一位）就被描绘在“隐藏之手”的肖像中。巧合吗？似乎正是这种隐藏的力量在近几个世纪塑造了世界事件。 不来梅展览会结束后不久，威廉·本克立即公开谴责了展览会中最令人印象深刻的建筑之一——多层公园酒店。1891 年 1 月，他在当地报纸上公开攻击了他如此憎恨的建筑。关于这座美丽建筑的争论直到 1907 年这座建筑被大火吞噬后才结束，官方的解释是烟花失控。世界博览会的大部分建筑神秘消失的现象并非孤立事件，而是在 1850 年至 1920 年间的许多博览会中都能观察到。是否有东西需要隐藏？ 建筑只是建造得不好，很快就会不可避免地年久失修的说法是不准确的，因为即使在今天，一些博览会建筑仍然屹立不倒。例如，不来梅市民公园的坚固石制观景塔直到 1962 年才完全拆除，主要是因为在二战期间严重受损。事实上，今天仍然屹立不倒的所有博览会建筑都建造得如此坚固，几乎不会老化。 据报道，不来梅雪茄公司 Engelhardt & Biermann（现称为 Vault Boon）的展馆在展览结束后立即被摧毁，毕竟它只是由临时材料制成的，然后又按原样重建，但这次是永久性的。我们甚至被告知，这家雪茄公司好心地承担了拆除和重建的所有费用。这有多可信，你可以自己判断。 英国伦敦万国博览会，1851 年：伦敦水晶宫博览会是第一次重要的全球性工业博览会。共有 28 个国家，17,062 家参展商，总面积超过 8 万平方米，在六个月内接待了约 600 万参观者，相当于当时英国总人口的三分之一。为了充分理解其规模，有必要想象一下，这座巨大的玻璃房屋，配有铸铁框架构件，据估计是圣保罗大教堂的三倍，或圣彼得大教堂的四倍。据说，总共使用了 4000 吨铁用于柱子、桁架和排水沟，生产了约 15.3 万平方米的玻璃。据说 80 名玻璃工人在一周内安装了 1.8 万块玻璃，在施工阶段，据说有 5000 多名工人在建筑工地上工作。 一位土木工程师评论水晶宫：“我是一名土木工程师，我认为水晶宫在 39 周内从批准到开幕的建造是完全荒谬的。他们显然不得不使用的玻璃是圆筒玻璃，尺寸为 1.25 米 x 0.25 米，这非常耗时，必须在挖沟中吹制、切割然后抛光。所以仅仅玻璃就不可能在给定的四个月内完成，大约 15.3 万平方米的玻璃，没有机械，只有马匹作为动力，即使在今天也不可能在 39 周内完成，更不用说 1850 年了。”此外，用于玻璃大规模生产的简单自动化工艺直到 30 年后才发展起来，所以一切都必须手工生产，而且从史密斯威克玻璃厂到海德公园（水晶宫最初建造的地方）的距离约为 209 公里。 似乎所有这一切都还不够奇幻，玻璃宫在展览结束后被完全拆除，然后在悉尼山以更大的形式重建，并作为博物馆使用。为了吸引游客到伦敦展览场地，新建了两个车站，都令人困惑地称为水晶宫，仅在地下和地上位置上有所不同。1936 年摧毁水晶宫的火灾使得高架车站几乎多余，因此它最终被拆除。然而，据说由意大利石匠和石工建造的美丽瓷砖地铁幸存了下来。 顺便说一句，为了英联邦节，特别建造了由木材和石膏制成的议会建筑，这是伦敦水晶宫最大的独立活动之一，于 1911 年 5 月 12 日举行。这些建筑也只打算临时使用，并通过电车（所谓的“全红线路”）连接。例如，加拿大和新西兰议会大楼的复制品，前者在 1936 年 11 月 30 日的水晶宫前景左侧可见。 然而，1936 年 11 月 30 日，水晶宫毁于一场毁灭性的大火。米歇尔·吉布森对此写道：“我们得知，水晶宫于 1854 年被移到南伦敦的 Sydenham Hill 并重建，后来于 1936 年毁于火灾。他们是如何将一座由玻璃板和铸铁制成的巨大建筑（是伦敦圣保罗大教堂的三倍大）移到另一个地方的？” 纽约水晶宫也毁于火灾，但比伦敦水晶宫早得多。纽约水晶宫于 1858 年烧毁，显然是在大量观众面前。在一篇仔细研究这些事件的文章中写道：“需要 500 名消防员和 90 辆消防车来扑灭大火，还需要 749 名警察来控制人群。目击者描述‘熔化的玻璃如此之多，看起来像瀑布，甚至像尼亚加拉瀑布’。一位目击者称，玻璃实际上着火了，当它真正热的时候，出现了钠火焰，熔化的玻璃直接流了下来。” 来自 Sydenham 的福特夫人描述道：“热熔化的玻璃和金属流到街上，成年人组成人链，手递手传递水桶，以阻止热玻璃的流动。”另一位目击者回忆说，人们把它捡起来，揉成球作为纪念品。然而，据说宫殿的两个塔楼即使被火烧变形了，仍然屹立不倒。火焰伴随着火花和剧烈的爆炸声。顺便说一句，关于爆炸的提及只出现在少数记录中。 大火彻夜燃烧，强度很大，甚至 20 小时后，据说仍有火点。英国媒体认为水晶宫的毁灭是对英国政治力量的严重打击，公众想知道钢铁和玻璃怎么会燃烧得如此猛烈。重要的是要知道，在玻璃生产中，原材料被加热到约 1600 至 1800 摄氏度，但成品玻璃可以在 600 至 800 摄氏度之间熔化。铸铁与其他合金相比，熔点相对较低，约为 1150 摄氏度。但问题是温度应该从哪里来，以及家具是否已经足以产生如此大的热量。顺便说一句，从未对此事件进行过官方调查，至今这场火灾仍然被认为是未解之谜。 美国圣路易斯路易斯安那购地博览会，1904 年：路易斯安那购地博览会，也称为圣路易斯世界博览会，规模是芝加哥博览会的两倍，由 1500 多座建筑组成，通过长达 121 公里的道路和步道连接。据说只有两座建筑是坚固和永久建造的，而所有其他建筑在博览会结束后立即被拆除。整个项目耗资超过 1500 万美元，而当时圣路易斯正处于经济困境，市民饱受腐败、贫困和疾病的困扰。博览会本身的规划也因几起腐败案件而蒙上阴影。 最初的 500 万美元由圣路易斯市通过出售市政债券提供。另有 500 万美元是通过密苏里州各地感兴趣的市民和企业的私人捐款筹集。最后的 500 万美元来自 1900 年 5 月下旬通过的一项国会拨款法案中的资金。最终，博览会亏损 850 万美元，相当于今天的 2.5 亿多美元。但是，如果博览会没有经济上的动机，那么它的意义何在？ 在官方博览会网站上，我们可以读到：“由于大多数展馆都是临时建造的，今天留下的遗产很少。然而，视觉艺术宫仍然矗立在原地，现在作为圣路易斯艺术博物馆，是美国最大的艺术博物馆之一。”密苏里州展览馆作为最大、最令人印象深刻的建筑，本应被保留给后代，但在博览会结束前不到两周，即 1904 年 11 月 18 日，它被烧毁了，据说因此放弃了重建。 该场地当时还拥有世界上最大的管风琴和圆顶。节日大厅是圣路易斯博览会的另一个重要组成部分，拥有当时世界上最大的圆顶。该建筑有三个水瀑布流入自由喷泉，喷泉上装饰着象征自由的雕像，其中最大的是天才和灵感雕像。用于世界博览会的大约 4.9 平方公里的展览场地位于现在的森林公园和华盛顿大学校园内，是当时世界上最大的展览场地。总建造时间不到三年，仅农业宫就占地惊人的 8.1 万平方英尺。据说，即使花一周时间，也无法一览无余。 据说当时有超过 1900 万人参观了博览会，考虑到当时圣路易斯只有五十万居民，这令人瞩目。一位世界博览会的观察者当时注意到，圣路易斯的街道比北方任何一个城市都更有生气。 乔治·凯斯勒是博览会的建筑师，但奇怪的是，有一个流行的说法称弗雷德里克·劳·奥姆斯特德实际上设计了博览会场地。有数百张关于博览会建造过程的 alleged 照片，当然，确实有一些建筑是为博览会新建的，特别是那些缺乏古典美学的垃圾建筑。现有的建筑似乎也被安装了显然是原始的、毫无品味的装饰。然而，那些声称展示宏伟壮丽的古典展览宫殿建造过程的照片，很可能是在拆除时拍摄的。 历史学家罗伯特·阿奇博尔德博士谈到圣路易斯博览会时说：“博览会规划者有合同义务拆除博览会场地，并将森林公园恢复到某种预定状态。他们有法律义务这样做。问题在于，派克上的所有摊主都是特许经营者，他们搭建的一切都是他们自己的，他们无法卖掉任何东西。拆除成本大于可回收物品的价值。”这完全不符合经济逻辑，只有在城市和工业家之间存在秘密协议的情况下才说得通。他们必须违背这些企业家追求利润最大化的自然经济冲动，抹去博览会的所有痕迹。 我们被告知的故事几乎是完美的，但仔细观察就会发现它被颠倒了。因此，拆除的照片可能被简单地宣布为建造过程的照片，而拆除后空地上的照片现在被当作建造前的照片卖给我们。数字化存档照片很可能是真实的新建建筑、拆除照片和经过操纵的照片拼贴的混合物。 美国圣迭戈巴拿马-加利福尼亚博览会，1915 年：1915 年 7 月 27 日，西奥多·罗斯福总统在博览会管风琴馆外向参观者讲话时说：“它如此美丽，我真诚地恳求，希望你们不仅能让这些建筑再运行一年，而且能永久保留这些品味非凡、美丽非凡的建筑。” 随圣迭戈博览会发行的官方指南列出了永久性和临时性建筑，并描述了临时性建筑将在博览会结束后不久被拆除。但官方叙事称，这些建筑中的大多数 nonetheless 被使用了 50 多年，并在 1935 年的第二次圣迭戈博览会期间被重新利用。如果这些建筑最初只建造了有限的耐久性，仅仅用于第一次博览会期间，它们怎么可能轻易地再持续 50 年甚至更长时间呢？官方称，剩余的结构在 20 世纪下半叶被重建，现在被称为圣迭戈现代巴尔博亚公园的 Casa del Prado。 总结一下，临时建筑被建造，本应只持续几年，但它们轻易地持续了 50 多年，并继续使用，直到它们突然年久失修。但由于它们如此美丽，在 20 世纪 60 年代和 90 年代，它们被用更坚固的材料重建。在博览会的官方手册中，我们可以读到，许多过去的博览会参观者感到失望，因为大多数建筑在展览结束后立即被拆除。圣迭戈巴拿马-加利福尼亚博览会的规划者因此指出：“没有什么比展览结束后建筑的拆除更令人沮丧了。当 1916 年 1 月 1 日巴拿马-加利福尼亚博览会关闭时，情况将不再如此，因为除了地峡沿线的特许经营建筑外，所有建筑都已建造，将永久保留在大西四方院中，例如，所有建筑完全由钢铁和混凝土建造，并将在未来几十年内用于存放捐赠给博览会的博物馆展品。” 尚不清楚这份小册子是否在西奥多·罗斯福主张保留建筑之后印刷。然而，如果当时官方已经知道大多数建筑将被保留，罗斯福的引述会非常奇怪。可以推测，在针对拆除计划的强烈抗议出现后，规划者开始有点紧张，因此他们不得不稍微改变他们的说法。此外，我们了解到，随后的博览会，1935 年在同一场地举行的加利福尼亚太平洋国际博览会非常受欢迎，以至于一些建筑从临时性改为了永久性。许多建筑或重建版本至今仍在使用，并被巴尔博亚公园的几个博物馆和剧院使用。 Casa del Prado 据说在 60 年代被拆除，然后按原样以永久形式重建。魅力之家和酒店之家甚至直到 90 年代才重建，尽管官方博览会手册声称临时建筑的设计寿命最长为 30 年。 在这里，我们再次遇到通常的故事：如果博览会的一些建筑没有被拆除，它们就被声称被拆除，然后以永久的方式重建，尽管在拆除之前，已经为这些所谓的临时建筑的翻修投入了巨额资金。具有讽刺意味的是，在 20 世纪 60 年代初，一些建筑的拆除以及用现代建筑上不合适的结构取而代之，在圣迭戈引起了轩然大波。1967 年，一些市民组建了一个“百人委员会”，以保护和保存历史建筑。这场运动取得了成功，历史建筑得以保存或重建。 某些势力似乎坚持不懈地试图抹去旧建筑，这难道不令人惊讶吗？我们开始看到一种模式：每次展览建筑再次消失时，公众都会感到震惊，而规划者则迫不及待地想尽快再次摧毁一切。 另一座临时建筑，电气楼，在 1978 年被烧毁，据称是两名年轻人纵火。根据官方说法，它随后按原样以永久形式重建。最初为 1935 年博览会建造的老环球剧院也在 1978 年因纵火而烧毁。 引用维基百科：“1915-16 年巴拿马-加利福尼亚博览会的主建筑师伯特伦·古德休曾敦促拆除巴尔博亚公园主大道 El Prado 上的临时建筑，但圣迭戈市民拒绝了这项建议。在联邦政府资金的帮助下，他们在 1922 年和 1933 年修缮了临时宫殿，这使得大多数原始建筑可以在 1935 年的第二次展览中重复使用。” 特别是关于现在是艺术博物馆的魅力之家，我们读到：“尽管对这座建筑的坚固性一直存在疑问，它并非打算成为永久性建筑，但在 20 世纪 40 年代和 50 年代，它继续被使用。租户包括模型铁路博物馆、圣迭戈冠军名人堂和圣迭戈男性艺术俱乐部（圣迭戈艺术学院的前身）。1978 年，该建筑被判定为不安全，并暂时撤离，但在安装了喷淋系统后，圣迭戈艺术学院又搬了回来。”所以，喷淋系统就是将这座临时建筑重新归类为安全所需的一切，也就是说，这只是消防安全问题，而不是建筑结构不安全。 政治家乔治·W·马斯顿在 1922 年写道：“你可以用事实和数据证明摇摇欲坠的旧建筑的一切，唯一的答案是它们不会消失。不知何故，我们本能地、潜意识地、无可救药地爱着它们，并且不会放弃它们。这是一种伟大的情感，我认为它是建立在真实而重要的事物之上的。” 总结一下，圣迭戈的大多数临时建筑本应被拆除，只打算持续很短的时间（最长 30 年），但官方称它们一直矗立到 20 世纪 90 年代。然后它们被拆除，并以永久的方式完美复制重建。博览会背后的组织者一直想拆除这些建筑，但公众的抵制如此巨大，以至于许多建筑被翻修或重建。原则上，永久性建筑也需要定期翻修。例如，许多大教堂，如德国的科隆大教堂或弗赖堡大教堂，在其整个官方存在期间都处于永久翻修状态。这就是 70 年代圣迭戈展馆的样子，它官方是这些永久性建筑之一。它不得不耗资约 50 万美元进行修复。 昂贵的翻修并不能可靠地表明一座建筑最初并非以永久形式建造。 比利时列日国际博览会，1905 年：关于这次博览会，我们可以读到以下有趣的评论：“注意，有时很难判断某些国家是否真正以重要的方式参与。报纸报道以及官方文件或二手资料可能表明参与，而实际参与并未发生或发生程度极小。有些国家有非官方的展品。尚不清楚上面列为官方的一些国家是否真正参与了。将以上内容作为参考，而不是福音。各种资料在谁参展方面存在差异。” 博览会的文献记录似乎普遍较差且相互矛盾。唯一可以绝对确定的是，在列日的所有展览建筑中，只有艺术宫得以保存，至今仍可以欣赏其全部辉煌。注意，这里展示的其他展览建筑与艺术宫没什么区别。大多数建筑似乎建造得同样坚固，很可能不需要拆除。 德国柏林大型工业展览会，1896 年：1896 年的柏林贸易展览会是第一个展示婴儿恒温箱的展览会。从那时起，大多数博览会上都能看到展示早产儿的恒温箱。这说明了一个社会以如此冷酷和不人道的方式展示早产儿吗？ 这些恒温箱是否像孤儿列车一样，是某个议程的一部分？无论如何，让儿童流离失所似乎是创伤一个社会并使其完全脱离历史的最佳方式。特别是前殖民地澳大利亚、新西兰和美洲，很大一部分人口由孤儿和罪犯组成。例如，据说 1787 年第一批欧洲定居澳大利亚的人是 700 名罪犯，在接下来的 80 年里，超过 16 万名囚犯被运往澳大利亚以重新填充该国。英国下议院儿童移民信托基金的一份报告也指出，在 350 年的时间里，估计有 15 万儿童受到强迫迁往殖民地的影响，而且这个过程直到 20 世纪 60 年代末才停止。所有这些孩子是否都是孤儿，或者是否有活着的父母，无法得出确切的结论。然而，关于 20 世纪被运送的儿童，已知的是许多孩子确实来自贫困的破碎家庭，他们的父母仍然健在，尽管他们通常被告知情况并非如此。 回到贸易展览会，柏林地区占地 90 万平方英里，甚至比以前在美洲和其他地方的世界博览会还要大。仅仅“老柏林”地区，据说是一个详细复制的中世纪晚期柏林，就由 120 座精心设计的建筑组成，其中包括两座城门、茨温格宫、市场广场、市政厅、医院和一座令人惊叹的剧院。这个地区的照片显示了宏伟且看似古老的石头建筑。令人惊讶的是，连一张关于 1897 年被拆除的“老柏林剧院”的照片都不存在，无论是建造、建成还是拆除的照片。而当时，它本应是柏林最大的剧院。它在柏林贸易展览会期间就已经关闭，拆除过程不久后就开始了。 一个专门介绍建筑师伯恩哈德·西林格的网站告诉我们：“不幸的是，关于这座剧院的事实和细节很难找到，我们寄希望于进一步搜索旧明信片或私人照片。此外，还有出版和广告禁令，以及博览会的实际参观者可能没有时间和闲暇观看长达数小时的戏剧表演的事实，毕竟这是一个贸易展览会。所有这些都严重影响了参观人数，导致破产，最终导致这座耗资 20 万马克的建筑被拆除，这座建筑不耐冬。博览会仍在进行时，广告禁令也很神秘。为什么不允许剧院做广告？好吧，也许他们想让剧院尽快消失，而且不引起太多注意。” 即使是“老柏林”的市场广场，据说由临时材料建造，也 hardly 看起来像一座廉价的新建筑。屋顶瓦片看起来风化，石头坚固而古老。在房屋的墙壁上，我们也看到了年代的迹象。“老柏林”的斯潘道大街呈现出同样的景象：风化、坚固的建筑，这张照片中没有任何迹象表明这里甚至有一座建筑是临时的。仅凭肮脏的房屋墙壁就足以说明问题。 在这里，似乎一个历史悠久的城市部分，就像 1896 年贸易和工业展览会的所有建筑一样，被夷为平地，其存在的所有记录都被销毁了。 顺便说一句，德国在世界博览会上并没有扮演重要角色。直到 1871 年德意志帝国成立后，德国对商业、工业、技术和艺术产品展览的贡献才变得更加重要。可以推测，在 1871 年之前，没有一个中央机构，通过它，“影子政府”可以对德国人施加影响。然而，在帝国成立之后，在几十年内发生了引人注目的高度工业化进程。帝国弥补了甚至超越了与其他欧洲国家相比的赤字。当帝国也超越英国时，“影子政府”出于某种原因决定在地缘政治上中立化德国，并通过两次世界大战将其推入文化无关紧要的境地。 然而，在 1871 年至 1914 年期间，德国首次从农业国转变为工业国，这对许多德国人的生活现实产生了剧烈的影响。由于 1871 年至 1914 年间帝国人口从 4000 万增加到 6000 多万，可以推测，在帝国成立之前，德国文化区普遍存在着苦难和贫困，而在工业化进程中，许多人再次看到了繁荣的希望。 但新成立的帝国在破坏德国精神方面扮演了什么角色？人们是否仍然生活在旧帝国（神圣罗马帝国）的意识中，根据官方史学，该帝国一直持续到 1806 年？最后一任普鲁士国王威廉二世这样说：“我们的责任是教育青年，使他们成为年轻的德国人，而不是年轻的希腊人或罗马人。”因此，民族认同的形成和爱国主义教育成为普鲁士教育的旗舰。德国人怎么会认为自己是罗马人？德国身份是否首先被强加给我们，以将我们与帝国边界外的北欧日耳曼兄弟姐妹分开？ 至少，这种对民族认同形成和德国现存建筑的关注表明，欧洲曾经存在过一个统一的文化，我们的过去植根于一种先进的文化，这种文化通常被描述为希腊罗马文化，但它与罗马或希腊完全无关，因为作为北欧文化的一部分，罗马无处不在。 德国杜塞尔多夫工业和商业展览会，1902 年：杜塞尔多夫贸易展览会延续了 1880 年的莱茵-威斯特法伦工业和贸易展览会。后者在动物园的一个巨大而令人印象深刻的新古典主义大厅举行。幸存的照片显示了一座相当坚固的建筑，但我们得知建筑材料主要是木材。屋顶由红褐色的屋顶毡制成，装饰性布置的材料由精心模板化的粗麻布制成。展览结束后，100 多座据说临时的展厅被完全拆除。我们目前无法验证这些说法。详细的展览图纸甚至似乎不存在。 1902 年杜塞尔多夫贸易展览会选择了不同的地点，如果目标是尽可能多地摧毁建筑，这自然是显而易见的选择。因此，流传下来的说法是，在莱茵河畔建造了 150 多座展览建筑，其中包括主建筑，即所谓的艺术宫。仅这座圆顶建筑就包含 14 个巨大的展厅。官方说法称，这些主要是临时的展览建筑结合了新的工业和工艺生产方法与新艺术风格的形式，有时也结合了新巴洛克或折衷风格的混合形式。 尽管当时似乎没有意愿在永久性建筑上花费时间和金钱，但运营商在随后的部分展览厅迁移方面却表现出了惊人的毅力。一个展厅被运到了波鸿，一个运到了科隆，第三个甚至运到了墨西哥城并重建。然而，1902 年展览会最大的展厅被设计成能够经受住时间的考验。例如，州铁路的展览建筑与艺术宫一样令人印象深刻，而艺术宫本身从未被拆除，只是被加建和整合，考虑到现代建筑的丑陋，这引起了一些疑问。波鸿协会的展览厅，现在是波鸿的百年大厅，现在也神秘地看起来完全不同。 德国莱比锡萨克森-图灵根工业和商业展览会，1897 年：从莱比锡展览会得知，所有建筑在展览结束后都被拆除了。最终只剩下一片空地，现在是克拉拉·泽特金公园的一部分，以前被称为库尼希·阿尔伯特公园。用拆除的建筑瓦砾建造了两座至今仍装饰着公园的小山，这似乎有点令人毛骨悚然。 莱比锡展览会与柏林展览会一样，包括一个旧城区的复制品，当然，就像其他博览会一样，这些建筑据说只是廉价的纸板建筑。但在当时的一篇文章中，我们发现了一个暗示，现实可能要复杂得多。因此，我们可以在 1897 年的报纸《鲍尔》中读到：“我们首先倾向于去森林和河流旁的村庄，那里的房屋部分由真实建筑组成，这些建筑在原地被拆除，然后在这里重建，部分是栩栩如生的复制品。”令人惊讶的是，这一方面在普遍可查的资料中完全被忽视了。 因此，根据当时的说法，一些建筑很可能来自德国城市的真实旧建筑，但为了展览而被拆除和重建。这一过程是否可以被认为是经济合理的决定，还有待观察。但是，哪个房主会同意拆除自己的房屋，然后袖手旁观，看着展览结束后最终的拆除呢？ 即使是主建筑的描述，也没有给读者留下廉价建筑的印象：“当我们穿过由两座高高的方尖碑夹着的正门进入展览公园时，公园占地 40 万平方米，映入眼帘的是令人惊叹的美景。在我们面前展开的是一片极其迷人的景色，在壮丽的植物中，有一个波光粼粼的池塘，天鹅在其中嬉戏，周围环绕着精致的雕像，远处可以看到令人印象深刻的主建筑，像一座白色的城堡一样迎接我们。这就是我们的目的地。我们沿着环绕水面的宽阔菩提树大道行走，大道穿过壮丽的花园，其中点缀着亭子和庙宇，然后通过洪水运河桥到达雄伟的主建筑，桥上装饰着代表萨克森和图林根工业和贸易的雕像。建筑本身采用文艺复兴风格，占地面积超过 4 万平方米，包括机械大厅，并装饰着许多小塔楼。入口前是德累斯顿、莱比锡和开姆尼茨城市的立柱人物。” 即使是据说在杜塞尔多夫和莱比锡专门为博览会建造的电力站，也一定是如此临时，以至于在展览结束几天后就突然倒塌了。无论如何，它们都被尽可能快地完全移走了。博览会的电动环形轨道也遭遇了同样的命运，令人惊讶的是它竟然还能使用。好吧，也许由临时材料制成的轨道和车厢在博览会结束后几天就不能用了，并开始神奇地解体。 如果博览会的发电厂的运作方式与我们今天被告知的完全不同呢？我们是否正在处理一种完全不同的能源供应形式，这种形式在各种展览中仍然在使用？无论如何，拆除所谓发电站的速度令人怀疑。这也发生在其他与博览会无关的建筑和发电厂上。例如，德累斯顿区域供热发电厂的塔楼，它本身就是一座建筑上的盛宴，其外墙由埃尔布砂岩制成，据说这是为了呼应城市景观的和谐。为什么在 1901 年最终建成后仅允许它保留 34 年，这可能永远无法得到令人信服的解释。官方称它不再需要了，但奇怪的是，为了整体保留城市景观，甚至没有考虑保留它的价值，毕竟最初在外观上不遗余力。只需将今天的工业设施与这种非凡的美丽进行比较。顺便说一下，其余建筑的拆除直到 1978 年才进行，所以塔楼的拆除似乎特别紧急。 法国巴黎万国博览会，1889 年：1889 年巴黎博览会的大部分建筑位于军事或市政土地上，在展览结束后不久就被拆除了。只有艾菲尔铁塔保留了下来，尽管 11 年后又举行了一次展览，并且为了这次展览重新建造一切似乎完全没有意义。1900 年的第二次展览也受到了强烈批评，因为它没有前一次那么令人印象深刻。这可能主要是因为大部分旧结构已经被夷为平地，而新建筑相比之下显得原始。 对于“影子政府”来说，控制巴黎至关重要。法国大革命或革命时代伴随着旧世界的毁灭。它们结束了今天历史学家称之为“普遍危机”的事件。“普遍危机”是一个描述从 17 世纪初到 18 世纪初动摇欧洲的广泛冲突时期的术语。这两个术语，“普遍危机”和“革命时代”，将旧世界的毁灭伪装成无关的事件。随着欧洲革命的爆发，现代伪民主国家时代开始了。秘密社团，特别是共济会，对法国大革命的影响是众所周知的。宣传被用来煽动群众反对国王，旧制度被推翻。正是在这一背景下，应该看待 1889 年的展览，因为它标志着法国大革命 100 周年。 巴黎博览会的一个特色是艾菲尔铁塔。与许多其他建筑不同，它的建造过程有清晰的记录。因此，这座钢结构建筑确实是为博览会新建的，另一个迹象是塔楼的建筑风格与古希腊罗马风格的建筑有很大不同。艾菲尔铁塔虽然规模令人印象深刻，但并非像特罗卡德罗宫那样的美学建筑。那么，艾菲尔铁塔是否代表着“影子政府”对这部分旧世界实现的控制？看看博览会的著名照片，艾菲尔铁塔就像一个巨大的怪物，冰冷而实用，高耸于古老崇高的建筑之上，象征着现代主义对旧世界的胜利。 你通常每晚睡多久，福西先生？八小时？你只是浪费了 441,504,000 秒的时间。 **镀金时代的强盗大亨** 在西方世界各地，都有强盗大亨，这些工业家直接或间接受到秘密社团的控制，只要他们按照要求行事，就可以积累巨额财富。这个时期在美国被称为“镀金时代”，在德国被称为“创始人时期”，从 19 世纪 60 年代到 20 世纪初。然而，这个黄金时代随着第一次世界大战的爆发而戛然而止。无论如何，工业家似乎是新技术的管理者，而今天的大多数主要企业家都以某种方式受到世界博览会技术转移的影响。例如，埃米尔·格兰特瑙（Emil Rathenau）根据他在巴黎、维也纳和费城的世界博览会上观察到的技术成就创立了德国通用电气公司（AEG）。 对工业家族的分析揭示了一些有趣的方面：他们曾经并且现在仍然痴迷于工业化前时代的艺术品和其他文物。早期的工业家们简直就是堆满了雕塑和绘画的整个房屋，就好像仅仅是为了让尽可能多的旧世界遗迹消失一样。不得不说，世界博览会上展出了数千件艺术品和雕塑，这些作品至今大部分已经消失。他们住在当时最令人印象深刻的新古典主义建筑中，基本上就是宫殿。然而，令人神秘的是，他们很快就拆除了许多这些建筑，考虑到建造费用，可能有点太快了。最令人印象深刻的例子之一无疑是曼哈顿的阿斯特之家，是整个城市中最大的建筑之一。它据说于 1896 年建成，但到 1926 年就已经被拆除了。 德国工业家克虏伯家族的胡戈别墅的所谓建造照片，真的是一座新建筑，还是一个翻修项目？无论如何，这些建筑很可能已经存在，只是被新的权力精英占用了。也许“强盗大亨”这个词的意思正是指那些真正窃取了财产的人。 **世界博览会的目的** 如果世界博览会的许多建筑确实已经存在，只是进行了翻修，那么这些建筑的拆除是近代史上最大的掩盖之一。此外，这将进一步证明，几乎所有国家在 100 年前就已经被“影子政府”控制，而现代政治从一开始就被设计成渗透和控制文化的手段。知识的系统性破坏以及教会对文化财产和财产的盗窃，随着更现代的民族国家的出现，无缝地继续着。在强加给我们的中央货币体系的帮助下，国家合法的抢劫仍然是财富和财产转移到少数人手中的主要原因。 新的后殖民权力精英对宏伟的旧世界建筑地点的滥用，与同时发生的其他事件似乎都相互关联。因此，从 19 世纪中叶开始，不仅世界博览会在过大、过于昂贵的建筑中举行，这些建筑完全不适合它们的目的，而且同时，第一批精神病院（疯人院）正在建造。就像世界博览会一样，这些精神病院在建筑上也不适合其既定目的。建筑总是反映建造者的意识，并由其目的决定。 然而，我们期望工业家们建造简单、经济的建筑，使用钢铁和混凝土，绝不会立即拆除他们的建筑，而是尽量长时间地从土地和建筑中获取收益。但我们看到的恰恰相反：世界博览会的建筑细节精美、装饰华丽、美观，而且对于其用途来说过于庞大和昂贵。它们代表着与我们所知的世界完全不同的东西。它们代表着古罗马，代表着美、真、善的古典理想，代表着对神圣和完美的追求。 世界博览会连接了两个完全对立的时代或文化，它们本不应该有任何交集：工业强盗大亨的世界，以及一个我们无法再记住的旧世界，在这个世界中，我们所知的经济原则没有发挥重要作用。 当然，展览场地的一些建筑确实建造得廉价且是临时的。例如，在这张路易斯安那购地博览会的照片中，你可以清楚地看到一些石膏脱落，露出了由木材组成的内部。另一个临时建筑的例子是巴黎世界博览会上的纪念性大门。这座纪念性大门被一些评论家称为“毫无品味”，是巴黎所有展品中最丑陋的。 圣路易斯博览会多年后，一位建筑师路易斯·沙利文在《一个思想的自传》中写道：“与此同时，世界博览会的病毒，在建筑界和大众中，尤其是有影响力的人群中经过一段潜伏期后，开始显示出传染病的明显迹象。在美国东部爆发了古典和文艺复兴风格的剧烈爆发，这种病毒慢慢向西蔓延，污染了它所触及的一切，无论是在其源头还是向外传播。伪造古物的推销活动管理得异常出色，通过那些首先看到其商业可能性的人的巧妙宣传和鼓吹。市场已经成熟，通过大众、大商人甚至著名教育家的努力而变得成熟。当市场饱和时，所有的现实感都消失了，取而代之的是根深蒂固的幻觉、幻视，以及大脑的空白。因此，建筑在自由之邦和勇者之家死去了。” 沙利文在这里恰当地描述了 20 世纪伪古典主义的有毒重生，即在没有理解建筑原则的情况下试图模仿旧结构。 在博览会的照片中，我们总是看到两种根本不同的建筑类型。一方面是巨大的古典主义建筑，具有统一和谐的黄金比例，它们与真正的欧洲文艺复兴时期建筑没有任何区别，因为事实上它们来自同一时代。另一方面，我们看到看起来廉价的、实际上是临时的建筑，由石膏和其他廉价材料制成，它们不属于任何已知的历史时期，而且显然是为了尽快拆除而建造的。 下面的照片很好地展示了当时翻修这些区域的时间有多紧迫。背景中的建筑已经翻修并重新粉刷，而前景中的两座小房子仍然非常泛黄，显示出它们的真实年代。在旧建筑周围建造了许多临时结构用于博览会，例如廉价的亭子、石膏墙壁和著名建筑的仿制品。但是，博览会结束后，不仅临时建筑被拆除，旧建筑也被拆除了。 世界博览会是否，除其他外，在统一文化崩溃后，作为赋予人们民族认同的工具？分裂成国家似乎是人为的。例如，斯拉夫人就像日耳曼人一样，似乎具有北欧血统，因此属于同一个民族。“斯拉夫”一词源自贬义词 sklavi，由梵蒂冈创造并传播开来，代表着那些不愿屈服于一神论权力机器的欧洲异教部落。在成功渗透日耳曼文化区后，只有异教的东欧人被称为斯拉夫人。 事实上，我们今天所知的大多数国家直到 1850 年之后才成立。例如，现代埃及直到 1953 年才成立，是在英国征服之后。伊利里亚，伊利里亚人的家园，在被法国吞并后变成了巴尔干地区。波斯在 1935 年变成了伊朗。奥斯曼帝国在 1923 年变成了土耳其，等等。 **旧词的意义** 旧词语有意义，我们整个过去都在其中回响。当说出这些词语时，它们本身就建立了与过去的真正连接。通过失去这些词语，我们也失去了这种连接，随之也失去了与我们祖先的连接。 与此同时，我们的世界被划分成各种没有灵魂的行政单位，由一小撮秘密精英控制。正是在博览会上，人们第一次接触到新技术：电话、铁路、电灯（即电灯泡）、无线通信、恒温箱、汽车、摄影、电影。此外，殖民地的所谓生活现实也经常被描绘：非洲、南美洲等。 专利制度的建立在构建垄断中发挥了重要作用，因为只有通过专利，才有可能拥有知识，从而拥有技术，从而控制人们。我们今天所生活的世界的基础就是在那个时候奠定的，在世界博览会期间。旧世界的技术知识被筛选出来，一部分知识被保密，另一部分被展示给公众。这个决策过程中最重要的标准之一是，一项技术是否可以由中央机构控制。任何形式的自由能源，对于从幕后控制工业时代强盗大亨的力量来说，一定是极其危险的。 重要的是要理解，这些工业家并没有自己赚取财富，他们出生在精英家庭，并被选中扮演预定的角色。 **等级制度与权力** 直到 20 世纪初，一种态度才开始流行，即一个人必须从别人那里拿走一些东西才能拥有自己的东西。竞争取代了合作。这两种对立的世界观——合作和竞争——可以用圆和金字塔来形象化。竞争体系是金字塔式的组织，它涉及一个权威的指挥链，需要绝对服从。在情报部门层面，这个体系由“需要知道”原则代表。竞争思维只能出现在等级森严的社会中。在这个社会中，能量从底层的群众向上流动到金字塔的顶部，在那里甚至可能被非地球实体吸收或消耗。顶部似乎是神话、宗教和神秘传说中被称为撒旦、敌基督、邪恶或造物主的东西。金字塔底部的人们感到无力，基本上是奴隶。 在这个体系中，成功被定义为到达顶端。这总是意味着在向上爬的过程中，你会压迫他人，从他们那里夺走一些东西。你爬得越高，你感觉越强大。在这个体系中，能量由金钱代表或象征。 货币体系的建立方式是，以金字塔体系的意义，它逐渐将人们的生命能量导向金字塔的顶端。我们可以认为，这也是法币体系存在的真正原因隐藏之所在——剥夺人们的生命能量。 我们已经在作家迈克尔·恩德的作品《莫莫》中遇到了寄生性的超自然存在、货币体系和人类压迫之间的联系。灰色男人，被称为“时间窃贼”，窃取人们的时间。这些跨维度的寄生虫说服成年人，他们可以通过将时间存入“时间银行”来节省时间。成年人相信灰色男人的承诺。实际上，他们节省得越多，他们拥有的时间就越少。他们节省的时间对他们来说就失去了。生活逐渐变得空虚和暗淡，建筑变得标准化，看起来都一样，就像衣服一样。没有人再活在当下，没有人有时间陪伴彼此，生活变得匆忙。只有孩子们认识到灰色男人的冷酷邪恶的本质，因为他们仍然与自己的生命力保持联系。成年人陷入了必须节省时间的想法，他们的生活也因此变得越来越暗淡和灰色。但灰色男人也逐渐能够控制孩子们。只有莫莫能够抵抗灰色男人冷酷的病态权力。在空间和时间之外，她击败了灰色男人，夺回了被盗的时间，并将活力和心中的爱还给了人们。 顺便说一句，令人惊讶的是，在小说中，莫莫住在一个古老破败的罗马圆形剧场里，周围环绕着阴郁的现代新建筑。莫莫代表着与旧世界的连接，她代表着生命。当莫莫击败灰色男人时，最后一个灰色男人如释重负地说：“做得好，莫莫。”他意识到邪恶本身并不存在，它只是一个影子，一个黑洞，是某种东西的缺失。邪恶只有在有人逃避自己和自己的生命力时才能存在。这些寄生虫是我们的创造。消灭寄生虫是人类战胜自身矛盾本性和黑暗面的胜利。 权力与无力，实际上只是同一枚硬币的两面。在因果报应上，一切都有其代价。每一次权力的体验，总是建立在相应的无力体验之上，即使这些体验在时间上是分开的。金字塔体系的一个很好的比喻是黑洞，它吸收所有的光，吞噬一切，却不释放任何东西。这是一条单行道。这就是秘密社团存在的根本原因。在一个金字塔体系中，相关的决定必须在阴影中做出，而且没有人被允许知道做出决定的人。这个体系就像一个九头蛇，我们只能看到它的一些头。邪恶总是吸收、消耗、算计、内省。它对生命、交流和真理关闭自己。 相反，在旧世界中，人们融入了一个循环。一切都是循环的，处于平衡状态。人们知道，通过给予他人，他们不会失去任何东西。在这些社区中，人们为了彼此而生活，在能量层面，能量在他们之间自由流动，而不是向外流动。在这些小型健康的社区中，没有权威的等级制度，没有指挥链，没有寄生力量。权威自然而然地形成，具有自然权威的人渴望不滥用权力，因为这会导致被社区驱逐。 建立在合作基础上的体系包括多个同心圆向外延伸。中心是心脏，是社区中最聪明、最智慧、最有能力的人。与金字塔体系不同，这些人不会隐藏，因为他们不必害怕透明度。甚至建筑也反映了这种同心体系，例如巴格达的圆形城市，或者据说以同心圆建造的亚特兰蒂斯，从城市的中心或心脏向外延伸。生命以圆环的形式向外移动。城墙将城市与外部世界隔开，创造了一个自给自足的生活系统。善良是向外辐射的，无私地给予，不期待任何回报。它是它自己的原因，它自己的源头，并且具有巨大的光辉。 所以，现在我们将从这个故事中提取一些元素。我们期望这是一个英雄之旅，而且确实如此，以一种非常明显和直白的方式。让我们先回顾一下基本的故事结构。当你刚开始写作和电影制作时，你有一个线性的视角。很快你就意识到，开始和结束是相同的，这就是为什么我们通过一个循环来展示故事结构。 这是七个基本情节：英雄之旅。 尤利乌斯·埃沃拉，《反抗现代世界》：随着第一次世界大战、俄国革命和第二次世界大战的爆发，最终可以说决定性事件正在迅速走向末世。在 1914 年，帝国宫廷仍然代表着欧洲封建和贵族残余。1914-1918 年的世界大战，像历史上为数不多的其他战争一样，展现了不同等级制度意识形态之间冲突的所有迹象。这直接且有意地导致了德意志帝国和天主教奥地利的毁灭，并间接导致了沙皇俄国的崩溃和共产主义革命。此外，这导致了欧洲如此混乱和矛盾的政治经济局势，为新的世界冲突奠定了所有前提条件。 在 1922 年的诗歌《荒原》中，诗人 T.S.艾略特描绘了第一次世界大战后西方社会的氛围。他写到了人类存在的集体意义丧失。第一次世界大战和被卖给我们作为“西班牙流感”的东西，将欧洲推入了无神论的现代性，完成了之前由世界博览会和工业革命开启的发展。人，与自己的根断绝，成为了一个巨大轮子上的一个齿轮。生活被纯粹的功能取代了。没有比艾略特的诗歌更绝望的了。艾略特处理了一代迷失的人的命运，他们只是逃避自己。文明充斥着物质主义、享乐主义和无神论。在他看来，这背后是现代性的无神论，是张着大嘴的虚无主义深渊，摆在人类面前。 这种现代的虚无主义和物质主义，在意识形态上尤其体现在进化论和日心说中。传统的人生活在一个代表着完全相反的世界中。在这个冰冷敌对的宇宙中，我们并非从动物缓慢进化到人类，没有更高的意义，而是由一位创造者将我们置于一个完美的世界中，在这个世界中，我们是现实的中心，我们所经历和做的一切都具有深刻的意义。 背弃这种植根于传统的观点，解散旧秩序，是秘密社团的主要目标。根据传统观点，物质世界只包含结果，在这个世界中发生的任何事情，都首先源自一个我们看不见的世界。古代世界将人提升到神的地位，努力将他从物质欲望中解放出来，通过思想和行动的自由提升来超越他。闪族世界不仅剥夺了人类的神性，而且最终将神简化为人类形态。 —— 尤利乌斯·埃沃拉，《反抗现代世界》 F·斯科特·菲茨杰拉德 1925 年的小说《了不起的盖茨比》是反映这种意义丧失的另一部战后文学作品。《了不起的盖茨比》中的战后社会以物质主义、消费主义和竞争性为特征。这背后是一种孤立感。人们被现代化的动荡与他们的自然社区隔离开来，没有这些社区，他们不仅失去了与过去的联系，也失去了与同类人类的联系。当一个人只为自己而活时，只有当你拥有的比别人多时，生命才有价值。 与这种对所发生事情的破坏性处理方式形成对比的是 J.R.R.托尔金，他也活跃在第一次世界大战时期。他抓住了问题的完整维度。他只能在神话和图像中处理这个问题，因为它对我们来说并非意识上可及。虽然艾略特和菲茨杰拉德现在只被一小部分学术精英所知，但托尔金在大众中创造了至今似乎仍然 unbroken 的共鸣。与艾略特不同，他抓住了大局，也认识到最终正义会胜利。与 20 世纪异化的学者不同，他恢复了希望，并为人类带回了意义。 神话学家和作家约瑟夫·坎贝尔在他的史诗巨著《千面英雄》中描述了人类最著名的故事和神话中存在着相同的基本结构：普世的英雄之旅。在荣格意义上，它是最重要的原型之一。它是“单一神话”，是所有神话和故事的本质。 “你进入森林最黑暗的地方，那里没有路。有路的地方，是别人的路，那么你就不是在自己的路上。”英雄之旅关乎寻求深邃的勇气，关乎创造性重生的形象，关乎我们内心永恒的变化循环，关乎令人不安的发现：寻求者本人就是他寻求了解的奥秘。英雄之旅是一个象征，在这个象征的原始意义上，它连接了两个相距甚远的概念：长者的精神探索与现代的身份寻求，这永远是同一个不断变化却奇妙地恒定的故事。 谁是英雄？你和我，任何踏上征程的人。英雄之旅主要由三个部分组成：分离、启蒙和回归。这个神话被编码在例如《圣经》中浪子的故事中：儿子离开父亲（分离），经历启蒙（他在物质的外部世界寻求幸福，挥霍钱财，变得贫困），然后他忏悔自己的罪过，找到上帝（启蒙），并回归（与家人团聚）。 英雄之旅是一段从道德败坏、停滞不前的生活中走出来，进入自己黑暗的旅程，是一场与自己影子 confront 的过程。这种 confront 导致了对所经历事物的启蒙和最终整合。通过这种方式，英雄将一部分神性和活力带入物质的、在《圣经》意义上是撒旦的世界中。 “因为我们不是与血肉之躯摔跤，而是与那些执政的、掌权的、管辖这幽暗世界的，以及天空属灵气的恶魔摔跤。” 你为什么还在做？你为什么还在外面？嗯，这回到了命运的事情，你知道，很久以前我就和它做了一笔交易，我正在履行我的承诺。你为了达到现在的地位，付出了什么代价？我应该问你什么时候和这个地球上的总指挥官做了交易？ 在这个地球上，我们看不见这些黑暗的统治者直接通过人来工作，正如鲍勃·迪伦已经明确表示的那样，在这个时代，在这个世界上拥有权力、名声和影响力的人付出了高昂的代价，一个超越这个世界的代价。一开始，总会有一个决定。 在我们的历史进程中，人类正在经历这一英雄之旅。我们集体处于第二部分——启蒙过程。黎明前最黑暗的时刻，灵魂的黑暗之夜。在这个时刻，我们 confront 黑暗，confront 邪恶。这个过程的终点是更新，与自己的历史、命运和存在重新连接，最终与上帝重新连接。 根据琐罗亚斯德教，我们在地球上存在的目的是让黑暗的人性得以发挥其黑暗。这使得人类能够战胜自身的黑暗。通过这种方式，进入地球的业力循环可以被理解为有意识地决定脱离邪恶。在琐罗亚斯德教中，世界被创造出来只是为了最终根除邪恶（阿赫里曼，类似于《圣经》中的撒旦）。根据这种观点，上帝通过创造地球，为他的对手设下了陷阱。邪恶现在被困在尘世的存在中，不可避免地暴露在意识觉醒的过程中，并因此在尘世时代结束时最终被摧毁。为了支持这一过程，有必要我们足够多的人做出有意识的决定，选择真理，反对这个世界的谎言。 因为任何阴影，无论多么深，都会被晨光威胁。 最后… 耶稣… 看看我…